红楼梦》中多次写到了雪。雪不仅仅是作为一种道具或场景来充当书中故事情节的背景，作为推动情节展开的重要环节，而且成为一种隐喻、象征、符号，成为书中一个重要的意象。以下是小编整理的红楼梦描写雪的古诗，你最喜欢哪一首呢？

　　1、白海棠诗：

　　珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。

　　这是第三十七回《秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》中，蘅芜君（宝钗）咏白海棠的诗句。其中有一雪字。

　　在第一次结诗社咏白海棠时，众人就不约而同地用了“雪”字，如探春诗中云：“雪为肌骨易销魂”，宝钗诗云：“冰雪招来露砌魂”，宝玉诗云：“七节攒成雪满盆”，湘云和韵：“秋阴捧出何方雪”。众人不约而同地都用了雪字，自然是因为白海棠的白色，但同时也给人一种好景不长、雪易消融的感觉。

　　众人的诗又多多少少隐了各自或彼此的后话、结局，如宝钗诗中的“洗出胭脂影，招来冰雪魂”，是在暗示其结局：前半句是说丈夫不在，妇女不再修饰容貌，后半句是说她冷落孤寂。而“淡极始知花更艳”，恰是宝钗自己的写照。她表面看似极平淡随和的人，实际骨子里极有心计。黛玉诗中“月窟仙人缝缟袂”，暗示了她的夭亡；宝玉诗中“出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂”暗写了他对宝钗和黛玉的态度。

　　众人诗中皆有雪，各自结局都黯然，其含意更可见一斑。

　　2、宝玉访妙玉乞红梅诗

　　酒未开樽句未裁，寻春问腊到蓬莱。不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅。入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来．槎木牙谁惜诗肩瘦， 衣上犹沾佛院苔。

　　宝玉不喜欢做限题、限韵作诗，因此在第五十回去访妙玉乞红梅时要求“让我用自己的韵罢，别限韵了”。这是他性格中不愿受束缚的写照。没了过多的限制，果然写出了好诗，鼓未绝而诗成。应该说，仅从文字来看，这首诗应当是宝玉诗中的佳作了。诗中有句“入世冷挑红雪去，离尘香割紫云来”，用“红雪”、“紫云”的比喻，可谓十分有新意。而此诗也寓含了宝玉的来历与将来的归宿————顽石“入世”而为宝玉、宝玉“离尘”复为顽石。颔联“不求大士瓶中露，为乞嫦娥槛外梅”，既是当时情景的写实，也说明了宝玉后来的出家，并非想修成正果，而只是逃避现实，“蹈于铁槛之外”。

　　3、柳絮词

　　书中第七十回《林黛玉重建桃花社 史湘云偶填柳絮词》中，宝琴的是《西江月》：

　　汉苑零星有限，隋堤点缀无穷．三春事业付东风，明月梅花一梦。

　　几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！

　　词中是用香雪来比喻柳絮，新奇有趣。其中离人恨重又是宝琴未来结局的写照。从宝琴个人的风飘残絮、落红遍地的前景，也可以看到四大家族、乃至整个封建贵族阶级的末落境地。

　　4、芦雪庵即景联句

　　“芦雪庵即景争联句”一文，可说是大观园中最热闹、最高潮的文字。

　　第五十回《芦雪庵争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜》写了大观园群芳在芦雪庵赏新雪，烤鹿肉，大吃大嚼一番之后，热热闹闹地作出即景联句诗。从“一夜北风紧，开门雪尚飘”开始，一发而不可收拾。

　　在这次联句中，最活跃的人物是湘云、黛玉和宝琴，联到后面竟不顾联句的规矩，你一句我一句地抢作起来，用湘云自己的话讲：“我也不是作诗，竟是抢命呢”。显得十分有趣。  芦雪庵联句是大观园中的盛事之一。这首联句诗同书中其它诗词的不同之处，主要在于充满了富贵享乐的意味，绝少颓丧凄凉的情调。其中还有若干“歌功颂圣”的句子，如“年稔府粮饶”、“瑞释九重焦”、“凭诗祝舜尧”之类，这一方面是作者为避开“伤时骂世”的嫌疑，作的“称功颂德”的表面文章，另一方面，写这场“良辰美景，赏心乐事”，渲染“极盛”，也是为了反衬将来的“极衰”，此节正是大观园盛世的高潮，而后愈走愈低，直至末落了。

　　5、中秋夜凹晶馆即景联句

　　在第七十六回《凸碧堂品笛感凄清 凹晶馆联诗悲寂寞》中，时虽中秋，但贾府已没了先前的繁华景象，一步比一步衰落了。众人“只听桂花阴里，呜呜咽咽，袅袅悠悠，又发出一缕笛音来，果真比先越发凄凉．大家都寂然而坐。夜静月明，且笛声悲怨，贾母年老带酒之人，听此声音，不免有触于心，禁不住堕下泪来。众人彼此都不禁有凄凉寂寞之意。”

　　在这种情形下，自然也没人在起社做诗。而作者偏又安排黛玉和湘云这两个“虽父母不在，然却也忝在富贵之乡”的寄人篱下之人来联诗排遣寂寞。

　　二人在联句之初虽然还有一些看似歌舞升平的文字，如“几处狂飞盏，谁家不启轩”、“ 匝地管弦繁”、“良夜景暄暄”等语。但正如作者通过湘云之口所说“只是不犯着替他们颂圣去”，后面才表露了作者本回文字的本意：

　　黛玉道：“这可以入上你我了。”因联道：拟景或依门。酒尽情犹在，湘云说道：“是时侯了。”乃联道：更残乐已谖。渐闻语笑寂，黛玉说道：“这时侯可知一步难似一步了。”因联道：空剩雪霜痕。

　　酒尽、更残，湘云说的“是时候了”，并不完全说的是联诗的渐入佳景的时候，也是曹雪芹在说是贾府衰败的时候了。同样，黛玉说“这时侯可知一步难似一步了”，也绝非仅说联诗的难，而是作者在说贾府的境遇一步难似一步了。“渐闻语笑寂，空剩雪霜痕”，说的当然是贾府最后的结局。联句最后的“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”也正是湘、黛二人的归宿的写照。

　　6、赋得红梅花

　　疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞。幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。前身定是瑶台种，无复相疑色相差。

　　第五十回，作者安排新来乍到的宝琴等人作诗咏《红梅花》。其中岫烟诗中有“看来岂是寻常色，浓淡由他风雪中”的句子，也是她个人的写照，作者曾借凤姐口中道出她“家贫命苦”、“却是温厚可疼的人”。而宝琴的诗无疑是三人中最好的。想来雪芹的本意也是让岫烟与李纹来陪衬宝琴的。宝琴诗中有云“闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞”，尾联更道“前身定是瑶台种，无复相疑色相差”，应该是宝琴的自画像。

　　宝琴是直至每四十九回才出现的人物，又不在十二钗的正册之中。因此似乎新红学的诸家对其不甚重视。而曹雪芹对宝琴这一人物是倾注了不少心血和笔墨的。

　　“宝玉忙忙来至怡红院中，向袭人、麝月、晴雯等笑道：‘你们还不快看人去！谁知宝姐姐的亲哥哥是那个样子，他这叔伯兄弟形容举止另是一样了。倒像是宝姐姐的同胞兄弟似的！更奇在你们成日家只说宝姐姐是绝色人物，你们如今瞧瞧他这妹子，……我竟形容不出了！老天！你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来！……’……探春道：‘果然的话。据我看，连他姐姐这些人总不及他。’”

　　在“琉璃世界白雪红梅”一回中，曹雪芹又安排了一个特定的美丽环境，让这位冰清玉洁的绝代佳人塑造了一种超凡脱俗的至美的意境：

　　众人说笑出了夹道东门一看，四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等。身后一个丫环抱着一瓶红梅。众人都笑道：“少了两个人，他却在这里等着，也弄梅花去了。”贾母喜的忙笑道：“你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，又是这件衣裳，后头又是这样梅花，像个什么？”众人都笑道：“这像老太太屋里挂的仇十洲画‘双艳画’”。

　　而且，这样一个美人，还见多识广、文采出众，不仅介绍了真真国女儿的诗（那真真国的女儿，活脱就是宝琴自己的写照），还做了十首令众位冰雪聪明的姐妹也猜不出的怀古诗谜。

　　著名作家、红学家二月河先生曾在《流水空山有落霞——试析薛宝琴》一文中对宝琴做了十分详尽的分析，二月河认为：“如果我没有拆错，宝琴即当是宝玉、宝钗、黛玉、湘云诸美的合影，集中了他们的美于一身，当然也就美于其中的任意一人。既是‘二玉之今’，我们就不必问她在前四十八回的毫无影响了。她是一个虚写的‘画中人’，几乎处处都可以看到曹雪芹的这个意图。曹雪芹写薛宝琴，用的正是‘老子一气化三清’的法子，和我们开了一个不小的高级玩笑。”

　　7、四时即事诗之《冬夜即事诗》

　　梅魂竹梦已三更，锦罽鸘衾睡未成。松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺。女儿翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻。却喜侍儿知试茗，扫将新雪即时烹。

　　这是第二十三回中，“富贵闲人”贾宝玉写的四时即事诗中的一首。四时即事，无非风花雪月、诗酒棋茶，是其优闲生活的体现。这是宝玉尚未领略到“悲凉之雾，遍被华林”（鲁迅语）时的诗文。

　　诗中“梨花满地”是以梨花喻雪，而“扫将新雪即时烹”，如前文所述，雪水烹茶确为茶之一道所肯定，也是曹雪芹的钟爱。

红楼梦描写雪的古诗

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