《陋室铭》全文寥寥八十一字，然千百年来流传至今，可谓家喻户晓。

　　陋室铭其文字流畅，隔句押韵，一韵到底，读来朗朗上口，而深刻的文化内涵与作者高尚的人格更是感染了一代代青少年。然而关于《陋室铭》的几个问题尚无定论，很多中学教师也在授课时避而不谈，或轻描淡写，没有解决实际问题。本文从音韵学、训诂学、民俗学角度对铭文押韵问题、金经含义以及“素琴”与“丝竹”是否矛盾等问题予以阐释，以期裨益于中学语文教学。

　　一、押韵问题

　　《陋室铭》是一篇铭文，铭文最大的特点是讲究押韵，《陋室铭》一文的韵脚字为：“名”、“灵”、“馨”、“青”、“丁”、“经”、“形”、“亭”。然而其中只有“馨”是前鼻音，其余均为后鼻音。

　　笔者认为，《陋室铭》不存在不同韵的问题。诗人用韵一般按照当时的语音，同韵(即主要元音、韵尾)相押。隋陆法言的《切韵》是隋唐时期为供诗人写字押韵而编写的韵书，分为一百九十三韵(声调不同属于不同的韵)。然《切韵》分类过细，并不完全符合当时的口语。事实上，唐人作文也不完全按照《切韵》的分类。当时就有“同用”的规定，允许人们把某些邻近的韵合起来。到南宋江北平水刘渊著《壬子新刊礼部韵略》就把同用的韵合并起来，成一百零七韵。与此同时金人王文郁著《平水新刊韵略》又归并为一百零六韵，这就是“平水韵”。尽管平水韵是南宋时才出现的，但它反映的是唐人用韵的部类。《陋室铭》一文的韵脚字“名”、“灵”、“馨”、“青”、“丁”、“经”、“形”、“亭”均属平水韵中下平九青韵，故并不存在不同韵的问题。

　　二、金经的含义

　　关于“金经”究竟是何意，至今众说纷纭，尚无定论。或将“金经”释为“佛经”，或释为“用泥金书写的佛经”，或释为“佛道经籍”，又或以为金经指四书五经之类。在这个问题上，我们思维的路径应当是：首先金经的含义只是与佛教有关还是与佛教、道教都有关。其次，金经是不是用泥金书写的。笔者采用历史与共时研究相结合、出土文献与传世文献相印证的方法，分析“金经”一词的意义，认为金经当指“佛道经籍”。

　　(一)金经的含义与佛道教有关

　　考察同时文献中同一词语的用例是训诂学重要的方法之一。单从《陋室铭》一文出发，从“谈笑有鸿儒”一句就简单认为“金经”指四书五经之类的好书，这样是不科学的，犯了以偏概全的错误。下面笔者对同时文献中“金经”用例进行考察。本文不仅考察传世文献，也考察了唐墓志文献中这一词语运用的情况。举数例如下：

　　“金经”见于传世文献。

　　《全唐诗・卷七九四・还丹可成诗联句》：“羽化自仙骨，延年资养生。金经启灵秘，玉液流至精。”

　　《全唐文补编・补全唐文拾遗・卷二》：“金经雕岂易，宝偈显难思。”

　　亦见于出土文献。

　　《灵泉寺僧塔铭》：“□金经之法宝，修梵宇□浮坊。”(《唐代墓志汇编续集》)

　　《韦`墓志》：“长诵金经波若，兼持维摩、法华。”(《唐代墓志汇编续集》)

　　《青陟霞及妻万氏墓志》：“孀岁，以清斋永日，素食长年，黄卷金经，不离心手。”(《西安碑林博物新藏墓志汇编(下)》)

　　据以上文例中前后文内容，易知“金经”含义与佛教、道教都有关。第一例中“羽化”二字可见其与道教有关，从墓志文献中“梵宇”“维摩”“清斋”等词语可见金经与佛教有关。

　　(二)金经不是用泥金书写的

　　泥金，是一种用金箔和胶水制成的金色颜料，是一种十分奢侈的材料，一般用来书写或装帧帖子、牌匾、折扇等，很少用来书写经书。如《红楼梦・人亡物在公子填词，蛇影杯弓颦卿绝粒》：“宝玉拿了一幅泥金角花的粉红笺出来，口中祝了几句。”《天宝遗事》：“新进士及第，以泥金书帖子，附家书中，用报登科之喜。”均用来装饰便笺、贴子等物品。另结合《陋室铭》写作背景，作者刘禹锡的生活不可能那么奢侈。当时刘禹锡参加政治运动而得罪了当朝权贵，被贬为安徽和州县通判，还遭到和州知县的故意刁难，半年之内，强迫刘禹锡搬了三次家，面积一次比一次小。刘禹锡的生活境况可想而知，当然不太可能用如此贵重的材料来写经书，也不太可能拥有这样的经书。将其解释为用泥金书写的佛经似乎不甚精确。综上分析，金经当指“佛道经籍”。

　　三、“素琴”与“丝竹”

　　人教版语文《义务教育课程标准实验教科书》对素琴的解释是“不加装饰的琴”，对丝竹的解释是“琴、瑟、箫、笛等乐器的总称，这里指奏乐的声音”。既然弹琴会发出声音，为什么又“无丝竹之乱耳”?

　　笔者认为“调素琴”与“无丝竹之乱耳”表面看来是矛盾的，然结合唐代民俗文化看来，二者并不矛盾。

　　在唐代，素琴有时指无弦的琴。李白《戏赠郑溧阳》：“陶令日日醉，不知五柳春。素琴本无弦，漉酒用葛巾。”白居易《清夜琴兴》：“明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。”然有时又有弦，可以发出声音，元稹《春晚寄杨十二，兼呈赵八》：“空际扬高蝶，风中聆素琴。”白居易《清夜琴兴》：“是时心境闲，可以弹素琴。”从“聆”、“弹”二字又可见“素琴”可以发出声音的。

　　以上两组文例似乎矛盾，但事实上，素琴含义之精髓并不在于有弦还是无弦，发声还是不发声，而是其文化内涵中高雅和超脱的意味。古人抚素琴，第一讲究地方，必不会于闹市中抚素琴，而是会选择高山流水处、江畔、林中等幽静清雅之处，例如李白《琴曲歌辞・幽涧泉》：“拂彼白石，弹吾素琴。”李白药《春眺》：“栖息在何处，丘中鸣素琴。”第二讲究对象，素琴也绝对不会对着闹市之人，而是择几位志同道合之友弹之。如王维《送权二》：“韩侯久携手，河岳共幽寻。怅别千余里，临堂鸣素琴。”贾岛《送别》：“素琴弹复弹，会有知音知。”

　　另外，对于“丝竹”的理解，我们可以将其与嵇康的《与山巨源绝交书》结合起来。嵇康在这封信中道出做官的“七不堪”“二不可”。其中，“或宾客盈坐，鸣声聒耳，嚣尘臭处，千变百伎。”此乃“六不堪”也。《陋室铭》中的“丝竹”含义应当与此处的“聒耳”之声类似，当指世俗之音。

　　从修辞手法看，素琴和丝竹应该均是借代手法的运用，素琴代指清平和乐的高尚之音。丝竹代指喧哗嘈杂的世俗之音。更进一步，素琴是高雅生活的象征，丝竹是嚣尘臭处的代表。

　　从情感上看，嵇康的《与山巨源绝交书》表达了嵇康愤世嫉俗而崇尚自然的狂傲。刘禹锡的《陋室铭》所表达的也是这种不畏权贵的傲气。当时刘禹锡遭到势力小人的刁难与轻视，这首超凡脱俗、情趣高雅的《陋室铭》就是对官场势利小人的猛烈一击。“可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。”不仅不矛盾，反而更加形象地表现出作者对官场的厌倦，以及对清平乐道、高雅脱俗生活的向往之情。

《陋室铭》三疑新解

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