《茶馆》是一部包括70多个人物形象的现实主义作品，所描述的人物本来是名不见经传的，但通过老舍先生的文学涵养、独具匠心、精心刻画，赋予了这些人物鲜明的形象、个性的语言，将小人物写“活”了，充分表现了他们在不同历史时期的形态与鲜明的个性，加深了我们的印象。下面我们来看看老舍茶馆人物分析，欢迎阅读。

　　老舍茶馆人物分析

　　裕泰茶馆的王老板王利发无疑是这个庞大的人物群体中最为成功的一个艺术典型。这是一个勤勤肯肯的中下层的生意人形象，拥有祖上传下来了茶馆，但本钱不大，为了保住门面，他真诚的遵循着父辈的老办法“多说好话，多请安，讨人人的喜欢”从而养成了委屈求全、四方逢迎的为人处世之道。

　　《换行》第一幕戏中秦仲义出场时王利发的表现就是最典型地体现了他的精明和圆滑世故的性格特点。这时的裕泰茶馆，顾客盈门，生意兴旺。

　　上至宫廷太监总管、吃洋教的恶霸、社会上的流氓头目，下至吃官饷钱粮的清闲市民、卖儿卖女的贫困百姓，都是王利发的应酬对象。他在嘈杂、混乱、充满各种各样的社会环境中，把一个小茶馆经营的井井有条。我们看到，在不同身份的茶客面前，王利发采用不同的应酬方式与态度。

　　或卑躬曲膝、奉承施礼；或善意相待、多说好话；或冷漠处之，不屑一顾，甚至连对茶客的迎送，都做的极有分寸，恰到好处。他的谈吐、作派，既不失买卖人的身份，又顾全了自己的得失，充分显示了一个西小商人的精明、干练、巧于处世的特点。

　　一、主次人物的设计与处理

　　《茶馆》是一部包括70多个人物形象的现实主义作品，所描述的人物本来是名不见经传的，但通过老舍先生的文学涵养、独具匠心、精心刻画，赋予了这些人物鲜明的形象、个性的语言，将小人物写“活”了，充分表现了他们在不同历史时期的形态与鲜明的个性，加深了我们的印象。但是，由于话剧中人物众多，无法详尽地描写话剧中的每个人物，老舍则对人物进行了主要人物与次要人物的详略处理，清晰地表达了话剧所要表达的思想。

　　（一）主要人物的塑造

　　老舍在《茶馆》中塑造和安排了王利发、常四爷等主要人物形象，有效地突出了话剧的主题。其中，王利发作为裕泰茶馆的掌柜，他是以圆滑、逆来顺受的形象上场。由于他的身份，他基本上都是给别人鞠躬、请安、作揖、叩头，在黑暗的旧中国他的命运却是悲惨的、以破产结尾。常四爷是以作为经常光顾裕泰茶馆的茶客而上场的，他正直爱国、不满于腐败的清王朝、十分痛恨洋人，在话剧的安排中他的形象与王利发截然不同、形成了鲜明的对比，但是在黑暗的社会里他也是以悲惨的结局结束。秦仲义，王利发的房东，他苦心经营、自命清高、实业救国、发展资本主义，在一定程度上他可以说是维新的资本家，可是在帝国主义、封建主义与官僚资本主义“三座大山”的严重压迫下他倒下，他没有一点生存的机会，最后他也以悲剧的命运结尾。

　　（二）次要人物的塑造

　　老舍先生是通过次要人物父子相承，父子都由同一演员扮演的方式来塑造次要人物，主要是这类演员只需要更换服装，就赋予他们在另一个朝代、另一个人物的形象。小刘麻子就是次要人物之一，他在话剧中主要是在父亲刘麻子去世后当起了人贩子，子承父业、训练女特务。在父亲唐铁嘴去世后，小唐铁嘴“fan共复辟”，给人看相。而小二德子也是在父亲二德子去世后，依然参加ba课活动，来镇压学生和教员。这种次要人物塑造的方法，有效地解决了“人物众多、时空跨度大”的问题。而且塑造次要人物时老舍没有再强调人物鲜明的个性，而是给次要人物赋予了单一的性格，在确定次要人物身份的基础上，高度概括小人物的性格特点与职业，有利于准确反映出客观现实、浅显易懂。再者，老舍先生还在话剧中塑造和安排了马五爷这种仅仅说了三句话，招之即来、挥之即去的小人物，虽然就在第一幕出现，却成功地塑造和刻画了他的傲慢形象，侧面反映了社会的黑暗的现实。

　　二、人物语言的个性化安排

　　老舍先生通过对现实生活的观察造就了他的语言艺术，在《茶馆》中塑造了栩栩如生、生动活泼的人物形象。在塑造类型人物上，他给人物赋予了鲜明的个性和独具匠心的语言性格安排，利用生动逼真的语言准确地反映了人物的性格。老舍先生的精心安排鲜活了话剧中的每个人物，他们每个人都有独特的说话方式、说出来的话都各具特色，采用真实形象的语言不仅充分体现了当时人物所处的背景，也准确刻画了他们的地位与身份，不仅使话剧中的人物生动、形象，也加深了观众对众多人物的印象，增强了整个话剧创作的创造力与表现力。

　　《茶馆》中50多个出场人物，老舍用个性化的人物语言安排赋予了每个人物鲜明的特征与个性，增强了剧本的特色。比如相面人唐铁嘴来到茶馆对王掌柜说：“我不抽da烟了。”王掌柜听了很高兴，即回答“那好”。他接着说：“我改抽白面儿，大英帝国的香烟，日本的白面，两大强国侍候着我一个人，这福气还小吗？”这段话赋予了语言幽默感、个性化，即使观众不清楚他的底细，仅仅通过这句话也能分析和知道他是一个无耻之徒，这也可以反映出来“帝国主义用枪炮打中国、从体质健康上进行毒害的可耻行径”。再比如，王利发说：“我可没做出缺德的事，伤天害理的事，为什么就不能叫我活着呢？”这生动形象地刻画了王利发的性格，虽然他为人处世性格圆滑，在黑暗的社会里也难以逃脱破产的悲惨命运。常四爷说：“我爱我们的国呀，可是谁爱我啊？”这句话与话剧中他正直的性格特点相符合，忧国忧民，但是在黑暗社会的压迫下他也只能穷困落魄、一事无成。秦仲义说：“有钱那，就应该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！秦某人七十多岁了才明白这点大道理。”这不仅仅是单纯的人物语言描写，而是以旧中国为线索表现了当时人们思想的真实状况，在封建迷信的社会下他们认为“人生在世要做尽坏事、缺德的事”才能生存，这刻画出了各阶层人民在旧中国下的悲惨命运和生活苦难。

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