诗人李商隐，晚唐著名诗人，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。

　　我在《唐诗里的千古一叹》中顺便提到李商隐的无题诗，说那些诗本来就不是讲故事的，而是思想情结的意识流。有些网友认为这个观点很重要，希望我再做些具体解释，进一步探究李商隐无题诗的隐秘究竟何在。

　　无题诗在李商隐的爱情诗中占据主要地位，据《李商隐诗歌集解》里所收诗歌的统计，认为诗人写作时就以《无题》命名的共有15首：另有5首在通行的诗集中也经常被标为“无题”。有些研究者认为，李诗中有些标明了题目的诗，也都是通过隐晦的笔触表现一种微妙复杂的感情，也应该归于无题诗一类，倾向于将《锦瑟》、《碧城三首》、《玉山》等都视为无题诗。

　　李商隐的这些无题诗一直让人十分着迷，他写得非常感人，能让“普天下揣摩逢世之人，读此同声一哭”，素有“情诗之王”、“千古绝调”之称， 但作者却隐匿了写作意图，不交代原由，时间、地点和具体主人公，显得朦胧迷离，难于索解，因此吸引了众多的研究者。许多注家都试图对这些诗的隐秘作出解释，有的甚至象阅读侦探小说一样揣摩分析他的诗文，考察他的生平事迹，希望从中发现蛛丝马迹，然而没有一个人的注解能够令人信服的解读出诗中的故事，只留下“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”的感叹。

　　在众多的探秘者中，上世纪30年代苏雪林继承了明清程梦星、冯浩等人的研究成果，他在《李义山恋爱事迹考》中认定李商隐的《无题》诗肯定是写男女之情的，而且不是一般的男女之情，李商隐肯定是个有故事的情圣，因此对李商隐爱情生活着力挖掘，说他终于发现了李商隐的最大隐秘：与一位女道士有过一段刻骨铭心的恋爱经历。

　　有史料记载，李商隐在青年时期确实曾经在玉阳山修习道术，而那里也确实有一位名叫宋华阳的女道士，李商隐在《月夜重寄宋华阳姊妹》、《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》等诗中，都提到了“宋华阳”的名字。于是，宋华阳就被认定是李商隐的恋人。有人甚至夸张说：李商隐曾经和宋华阳姐妹二人同时恋爱。苏雪林对于这个故事进行了最大限度的想象发挥，演绎得如同现代生死绝恋，以致让许多读者信以为真，其实大多牵强附会。

　　也有人拿李商隐写于开成元年的《柳枝五首》中的柳枝大做文章，因为李商隐为这组诗写了一个长长的序言。他讲述了柳枝的故事，说她是一个洛阳富商的女儿，活泼可爱，开朗大方，在一个偶然的机会听到李商隐的《燕台诗》，心生爱慕，于是主动与他约会。但李商隐失约了。他后来得知，柳枝被一个有权势的人收为妾。两人再也没有见过面。这一段没有结果的感情很可能确实是李商隐的初恋。但李商隐老实交代的这个故事也只不过是“人面桃花”的重复，远不能掀起无题诗中那样巨大的情感波澜，让人神魂颠倒。

　　事实上，李商隐的爱情婚姻并不复杂，他明证媒娶的唯一妻子是他令狐老师的女儿王氏。李商隐与王氏的感情也非常好，在王氏去世后，他写下《房中曲》等悼亡诗篇，其中最著名的是在他离家赴蜀地宦游途中所作《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》：“剑外从军远，无家与寄衣。散关三尺雪，回梦旧鸳机。”这些诗句情感真挚，语意沉痛，但同他无题诗中朦胧曲折的情感是不一样的，显然不足以当做无题诗的全部底料。

　　于是人们拼命寻找李商隐的婚外别恋，有人从他《祭小侄女寄寄文》中“况吾别娶已来，胤绪未立”的话推断，说这王氏乃是李商隐的再婚妻子，他应该还有一位初婚妻子。然而上穷碧落下黄泉，人们无论如何也没能找到那位前妻的踪影。刘攽在《中山诗话》中甚至瞎猜测，说“锦瑟”本是令狐楚家的一位侍儿的名字，李商隐在令狐家受学期间，曾与她恋爱，所以才写出令人柔肠寸断的《锦瑟》。民间也编出故事来，说李商隐在与王氏结婚前，曾有一小名“荷花”的恋人，两人十分恩爱。在他进京赶考前一月，荷花突然身染重病，李商隐陪伴荷花度过最后的时光。这段悲剧给他造成很大的打击，以后的诗中他常以荷花为题也是对旧情的眷恋。这样的无稽之谈显然不能当做李商隐无题诗的注脚。

　　关于无题诗的探秘在明清之际达到高潮，出现众多对李商隐无题诗的注本，其中较有影响力的有释道源、朱鹤龄、程梦星、姚平山等，而后期出现的冯浩注本则最有水平，成为后世研究李商隐时所不可忽略的资料。但冯浩在《玉溪生诗集笺注》里总结前人关于无题诗的笺注，最后得出的结论是：“自来解无题诸诗者，或谓其皆属寓言，或谓其尽赋本事。各持偏见，互持莫决。余细读全集，乃至实有寄托者多，直做艳情者少，夹在不分，令人迷乱耳。”

　　以上这些都说明，用故事来解读李商隐无题诗的隐秘是徒劳的，因为他这些诗在艺术表达方式上本来就不是传统的讲故事的方法，而是略去了具体的爱情情节和主人公的身分，围绕着社会生活和生命体验中普遍的'情结'去构思，成为一段段意识流动的巫山云彩。有学者认为，李商隐的无题诗具有“典型感情的概括能力，复杂的心理描绘，以及通过背景气氛的渲染和用象征手法抒发情怀, 并不注重爱情事件的交待与勾勒，它抒发的是一种纯粹的情致。”“无题诗……犹如无标题音乐，往往是作者某种潜在情绪的触发及展现。”

　　比如，《无题》 “来是空言去绝踪”, 写对相隔遥远的情人悠长的思念.“飒飒东风细雨来”, 写少女爱情失意, “昨夜星辰昨夜风” ,表达与所爱心心相印,、却无缘倾诉衷肠和相见而不得相爱的慨叹.“相见时难别亦难” ,表达对爱情的坚贞不渝和对理想的献身精神等等。无题诗能引发人们很多的思考，而它的魅力也正在于每个人对其既有共同的生命感悟，又有各自不同的生活体验。无题之境犹如杜鹃啼血莺饮泪，在人间情爱的空中划过一道道凄美的弧，织出了一张张美幻绝伦的憧憬。李商隐无题诗表现的是主观世界，重现的是典型的情绪，是诗人同自己的对话和心灵独白，许多都充满期待与失望、痛苦与留恋、执着与仿徨交织一起的复杂矛盾心情，这实际上与整个时代心理是息息相通的。

　　李商隐在无题诗还有一个明显的艺术特征，那就是多用象征、隐喻、幻想等艺术表现手法和技巧，赋予抽象的观念以具体的富于质感的形式。他用春蚕丝尽与蜡炬泪干象征生死不渝的爱情，用彩凤双飞翼隐喻心有灵犀。《锦瑟》诗中用了五个令人忧伤怀恋的典故传说，营造出一种空灵迷茫的意象，把难言之痛，至苦之情，郁结中怀，往复低回在心灵宇宙间，形成一曲心灵史诗。他的朦胧、婉约、凄美的诗句还往往表达着一种莫名的情愫，有一种让人说不清道不明的韵味，具有朦胧美和悲剧美。李商隐实际上超越了故事情节的艺术张力，创造了一种令人目眩神迷的诗美形式，使诗的思想容量和艺术感染力达到一个前所未有的水平。

　　这就是李商隐的无题诗真正隐秘所在。有人认为一千多年前李商隐无题诗的艺术表现手法，实际上已经具有二十世纪后才流行的现代主义色彩，同现代主义艺术特点、比如象征主义、意识流等是相通的，我认为确实是这样。这也许正是过去的探秘者始料不及、长期迷惑难解的根本原因。

李商隐无题诗的隐秘究竟何在

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